» ГЛАВНАЯ > К содержанию номера
» Все публикации автора
Журнал научных публикаций
«Наука через призму времени»
Декабрь, 2025 / Международный научный журнал
«Наука через призму времени» №12 (105) 2025
Автор: Нурманов Мердан Аннаевич, преподаватель труда
Рубрика: Педагогические науки
Название статьи: Великоустюжское чернение по серебру
Дата публикации: 12.12.2025
скачать
УДК 745
ВЕЛИКОУСТЮЖСКОЕ
ЧЕРНЕНИЕ ПО СЕРЕБРУ
Нурманов Мердан Аннаевич
преподаватель труда,
Педагогическая школа имени Беки Сейтакова
г. Дашогуз, Туркменистан
Аннотация. Великоустюжское чернение по серебру
представляет собой уникальный народный художественный промысел России,
обладающий многовековой историей и являющийся неотъемлемой частью культурного
наследия. Технология чернения, основанная на нанесении специального сплава
(черни) на гравированную серебряную поверхность с последующим обжигом и
полировкой, позволяет создавать высокохудожественные изделия с контрастным и
глубоким чёрно-белым рисунком.
Ключевые слова: Великоустюжское
чернение, серебро, художественный промысел, чернь, гравировка, народное
искусство, орнаментальные мотивы, технология чернения, культурное наследие,
Великий Устюг.
VELIKY
USTYUG NIELLO ON SILVER
Nurmanov Merdan Annayevich
Teacher, Pedagogical school named after Beki Seytakov
Dashoguz, Turkmenistan
Abstract. Veliky Ustyug niello on silver is a unique folk art
craft of Russia, boasting a centuries-old history and constituting an integral
part of the national cultural heritage. The niello technique, based on applying
a special alloy (niello composition) onto an engraved silver surface followed
by firing and polishing, allows for the creation of highly artistic pieces
featuring a contrasting and deep black-and-white pattern.
Keywords: Veliky Ustyug niello, silver, artistic craft, niello, engraving, folk art, ornamental motifs, niello technology, cultural heritage, Veliky Ustyug.
Введение
Великоустюжское
чернение по серебру является одним из старейших и наиболее известных
художественных промыслов России. Его история тесно связана с городом Великий
Устюг, расположенным на севере страны. Промысел зародился в XVII веке и достиг
своего расцвета в XVIII–XIX веках. Он стал символом мастерства русских ювелиров
и завоевал международное признание.
Технология
чернения основана на применении специального сплава, называемого чернью. Этот
сплав состоит из серебра, меди, свинца и серы, которые тщательно сплавляются и
измельчаются в порошок. Именно уникальный состав черни и строгое соблюдение
пропорций обеспечивают высокое качество и долговечность декоративного покрытия.
Процесс
начинается с гравировки или чеканки узора на серебряном изделии. Глубокие
канавки и углубления служат ложем для черни, куда она будет вноситься. Точность
и художественное чутье гравера определяют будущую выразительность и детализацию
рисунка.
На следующем
этапе порошок черни наносится на подготовленную поверхность, заполняя все
углубления гравировки. Изделие затем подвергается высокотемпературному обжигу в
печи при температуре около $800^{\circ}C$. В процессе
обжига чернь расплавляется и прочно сплавляется с серебряной основой.
После
остывания изделие приобретает грубый вид с тёмными участками черни. Затем
следует самый трудоёмкий и ответственный этап — шлифовка и полировка. Мастер
удаляет излишки черни с выпуклых частей, оставляя её только в углублениях
рисунка.
В результате
полировки создаётся контрастный эффект: зеркально-блестящие серебряные
поверхности чередуются с матовым, глубоким чёрным узором. Именно этот цветовой
и фактурный контраст является визитной карточкой великоустюжского чернения.
Традиционный
орнамент черневых изделий богат и разнообразен. Часто встречаются растительные
мотивы (виноградная лоза, цветочные гирлянды), геральдические символы
(двуглавый орёл) и пейзажные зарисовки Великого Устюга. Сюжеты часто берутся из
народного быта или истории.
В XIX веке
особую популярность приобрели изделия с миниатюрными сюжетными изображениями,
выполненными с поразительной детализацией. Чернением украшали столовые приборы,
портсигары, шкатулки, иконы и ювелирные украшения.
Художественная
ценность промысла заключается в его уникальном графическом характере. Чёрный
рисунок на серебряном фоне воспринимается как изящная, тонкая графика,
отличающаяся строгостью и аристократичностью.
В советское
время промысел был сохранён и систематизирован на базе завода «Северная чернь».
Предприятие продолжало традиции мастеров, одновременно расширяя ассортимент и
внедряя новые художественные формы.
Современное
производство сочетает ручной труд на всех ключевых этапах (гравировка,
чернение, полировка) с использованием высокоточного оборудования. Это позволяет
поддерживать высокое качество изделий и увеличивать объёмы производства.
Важным
направлением развития стало возрождение старинных техник и орнаментов, забытых
в XX веке. Современные мастера обращаются к историческим музейным образцам для
сохранения аутентичности стиля.
Экономическое
значение промысла для Великого Устюга остаётся высоким. Завод является
градообразующим предприятием и привлекает туристический поток. Изделия
«Северной черни» стали популярным сувениром.
Социальная
роль промысла выражается в передаче мастерства новым поколениям ювелиров. На
предприятии действует система обучения, сохраняющая преемственность уникальных
навыков и секретов чернения.
Сложность
технологии и долгий цикл производства обуславливают высокую стоимость и
эксклюзивность чернёных изделий. Каждое изделие, по сути, является уникальным
произведением ручной работы.
Популяризация
промысла активно ведётся через участие в международных выставках и создание
музейных экспозиций. Это способствует признанию великоустюжского чернения как
мирового образца ювелирного искусства.
Вклад
промысла в культуру России не ограничивается ювелирным делом; он отражает
исторические связи, художественные вкусы и мастерство русского Севера. Чернение
является осязаемым свидетельством богатого прошлого региона.
Заключение
Таким
образом, Великоустюжское чернение — это не просто ремесло, а живой элемент
культурного наследия, сочетающий искусство гравировки, химические процессы и
художественное видение. Его сохранение – важнейшая задача для отечественной
культуры.
Список литературы:
- Арбат Ю. А. Шесть веков русского искусства. Москва: Просвещение, 1986.
- Бутрова З. П. Северная чернь. Ленинград: Художник РСФСР, 1978.
- Короткина Е. М. Великоустюжское чернение по серебру. Вологда: Северо-Западное книжное издательство, 1989.
- Постникова-Лосева М. М. Русское ювелирное искусство. Москва: Искусство, 1974.
- Смирнов А. Н. Народные художественные промыслы Русского Севера. Архангельск: Правда Севера, 2000.
Комментарии:
